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在川渝地面上美高梅金卡，2850处石窟造像无疑是巴蜀文化遗产中致密的明珠。

尤其是在唐宋六百多年的时刻长河里，大足和安岳如一双亲密的姐妹，共同组成了中国南边石窟最灿烂的一段历史。跟着对巴蜀石窟的真切推敲，群众们越来越深信，大足和安岳许多同期期的石窟是由消亡批工匠凿刻的。

大足千手不雅音（影相/罗国度）

安岳石窟毗卢洞柳本尊十真金不怕火图（影相/吴坤忠）

巴蜀奋勉

被巴蜀石窟所深深眩惑，石窟推敲者米德昉博士从敦煌来到大足，一待就是8年。手脚大足石刻推敲院推敲中心主任，米德昉的推敲视线并莫得局限在大足，他对重庆潼南、合川、江津以及四川广元、安岳、巴中等地的石窟也了然入怀。“若是在舆图上将四川盆地里层峦叠嶂的石窟象征出来，咱们会看到一个随处吐花的文化遗产图景。若是按开凿年代的先后作念一个动态图，会看到从北魏到南宋，石窟艺术在巴蜀传播的旅途。”

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金牛谈和米仓谈是古代华夏官员入蜀的主要通谈。处于两条要谈上的广元和巴中，便成了蜀地最早开窟造像的场所。

大足石刻“孔雀明王”（影相/罗国度）

从川北入蜀后，石窟艺术于唐代在四川盆地随处吐花。尤其是成皆与重庆之间的区域，更是呈现出一条密集的石窟散布带，安岳和大足就是这条散布带上最致密的两个中心。晚唐以后，朔方大范畴开窟造像行径渐渐阑珊，只好巴蜀地区日益茁壮，一直抓续到南宋沦陷，书写了中国晚期石窟史上最明后的篇章。

并且，巴蜀地区稀奇的地域文化，也显着地体现在巴蜀石窟的艺术立场上，自晚唐以后更加昭着，到宋代更是达到巅峰。南宋时间大足宝顶山的石刻，出现了不少半身的佛像和菩萨像，冲突了程式化的造像法式，在中国的石窟造像史上留住了进犯的一笔。

同期，由唐至宋的巴蜀石窟造像也体现了从宗涵养向芜俚化的演变。在大足石刻里，不仅能看到宗教世界，也能看到东谈主间百态，有慈蔼的父母、孝敬的儿孙，有发愤欢笑的养鸡女，也有两眼纵情的醉汉。

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大足石刻“养鸡女”（影相/罗国度）

同享“石秀”

自古以来，大足和安岳东谈主文地舆相似，同享蜀中三秀之“石秀”的好意思誉。

安岳之名取“安堵于山脊”之意，而安岳的传闻也记起在山脊之上。神明平易近人，众神璎珞周身、裙裾高潮，东谈主间火食千姿百态……安岳石窟摩崖造像作品追求酷似，以民间化生计化雕镂技法，展现千东谈主千貌、万佛万态的造像模式。镌刻于永清镇佛耳岩的“唐武德三年”，是安岳石窟中如今能找到的最早题记，标记着安岳石窟的开启。尔后，安岳石窟熠熠生辉，石刻身手也在发射左近。

安岳塔坡毗卢佛造像（影相/吴坤忠）

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安岳凿窟的一百多年后，在比邻的大足，石刻造像也悄然萌芽。大足之名取“大丰大足”之意，生计富厚的愿望也由工匠世代传承，用四百年时刻在崖壁上锦上添花。

大足现有最早的初唐尖山子石刻造像，镌刻着“永徽□年八月十一日”的字样，其立场则深受安岳石窟影响。但后来的两百多年，大足石刻仅新开凿圣水寺、法华寺等两处摩崖造像。

安史之乱后，韦君靖招募画师工匠于公元892年春季的某一天，在大足北山崖壁上开凿了释迦佛、千手不雅音、毗头陀天王等级一批雕像，由此开启了大足石刻的传闻。

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北宋时间，大足的开窟造像行径依然追逐上安岳，大足和安岳片区成为宋代南边石窟开凿的中心。

安岳紫竹不雅音像（影相/童福艳 车文英）

安岳毗卢洞里，水月不雅音静坐于石窟内，袒胸露肘，侧身跷脚呈游戏坐，集内涵好意思与外形好意思于孤立；大足北山崖壁上，不雅音坐则阻挠、立则隆重，多样不雅音造像静穆尊容又灵活美艳，有着安岳水月不雅音的传承之意，却又炫耀着不同的好意思。

大足和安岳虽属两地，但在米德昉等石窟推敲者眼里，它们一直被视作消亡个文化圈，因为两地的石窟造像立场和艺术造诣确切是一致的。尤其是南宋中后期的好多造像，群众们臆想很可能是消亡批工匠所凿刻。

“两地比邻而居，工匠在安岳、大足之间流转，也说得已往。”米德昉告诉记者，他们在推敲中发现，宋代川东地区大皆工匠是家眷传承，相比盛名的是安岳文氏家眷和大足伏氏家眷。从历史纪录中也不错看到，文氏家眷的技能贯穿传承了六代，这在扫数石窟艺术史上皆特地萧索。文氏工匠虽来自安岳，在安岳、资中皆有作品，但大皆作品连合在大足。

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地面遗珍

南宋以后，大足造像开龛的数目和范畴皆非常了安岳，在世界奇珍异宝。宝顶山就是在这个时间登上历史舞台的。

一个无人问津的僧东谈主赵智凤在宝顶山开山创刻，将一整座山雕凿成宏伟的石窟艺术殿堂。在大佛湾的南崖，耕种了全世界最大的集雕镂、彩绘、贴金于一体的摩崖石刻造像——千手不雅音。宝顶山上，从六谈循环图到父母恩重经变相，大足石刻以独到的故事情节和艺术手法，向众东谈主呈现佛理禅意和从善之谈。

关联词，与多数石窟造像不同的是，东谈主们莫得在宝顶山的万尊造像里发现匠东谈主题记，就连创刻者赵智凤亦然后世验证出来的。米德昉等推敲者从宝顶山的雕凿立场中臆想，那时最优秀的文氏工匠应该也参与了宝顶山的雕凿。两百年间，一代又一代工匠的心血与身手，在山石刀斧间流转镌刻。

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因此，现在天的推敲者不停真切推敲大足与安岳的石窟雕凿细节，更加将两地石窟文化视为一个合座，它们之间只不错历史时间作念纵向相比，但不成作念横向相比。因为它们之间确切交流的地域文化，耕种了确切交流的石窟立场和题材。

大足宝顶山华严三圣（影相/罗国度）

从北魏到南宋，以广元为着手，以大足为绝顶，洒落在盆地的近3000处石窟造像，你方唱罢我登场，奋勉完成了这场漫长的雕凿之旅。八百年精雕细凿，在川渝地面上留住了广元千佛崖、安岳华严洞等层峦叠嶂的石窟，更留住了大足石刻、乐山大佛这么举世瞩意见“世界文化遗产”。

本岁首，一场“看见——巴蜀石窟”影相联展在大足、乐山、资阳川渝三市区同步举行。112张相片里的石窟造像，或伫立绝壁，或危坐江畔，或仰卧深山，展现着巴蜀石窟无与伦比的艺术之好意思。

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八百年前，安岳的文氏工匠为大足石刻付出了心血与汗水；八百年后，雷同的故事仍然逾越地域界限。

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1995岁首，四川资中东谈主陈卉丽来到大足，潜心于石质文物拓荒使命。2008年，陈卉丽担任大足石刻千手不雅音造像抢救性保护工程石质拓荒组组长，她和团队历时8年攻坚克难，使历经800年风雨侵蚀、多达34种病害的千手不雅音“金光再现”。

资阳雁江区碑记镇佛山桔海（影相/朱跃中）

这一遵守为南边地区石窟寺的保存环境、石质、拓荒材料、拓荒工艺等方面的推敲提供了丰富的表面遵守和实施教授。本岁首，陈卉丽到安岳插足了川渝石窟保护推敲现场交流会，在安岳圆觉洞石刻保护区，看着一个个龛窟造像，她叹惜良多。

从安岳到大足，又从大足到安岳，千百年来兜兜转转，前辈匠东谈主以刀斧雕凿出川渝共同的遗产，如今由新一代的推敲者以心血看管。

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本日重庆首席记者 刘晓娜美高梅金卡